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韩国影视:写实VS奇幻

2019-8-18 来源:互联网 阅读次数:
  导读:   本报特约记者    陈 文   摘下今年戛纳最佳影片的《寄生虫》(下图)正在韩国掀起票房高潮。该片将于10月11日在北美上映,有望冲击明年奥斯卡。《寄生虫》与去年口碑...

  本报特约记者    陈 文

  摘下今年戛纳最佳影片的《寄生虫》(下图)正在韩国掀起票房高潮。该片将于10月11日在北美上映,有望冲击明年奥斯卡。《寄生虫》与去年口碑爆棚却错失金棕榈、也以贫富不均为矛盾点展开故事的《燃烧》,共同将韩国电影现实主义题材推向又一个高峰。与此同时,超越现实的奇幻题材正成为韩剧新爆款:正在韩国热播的《德鲁纳酒店》(上图)和《当恶魔呼喊你的名字时》,走的都是“奇幻风”。写实与奇幻,这是韩影和韩剧在创作上的分野吗?其实韩国无论电影或电视都会集中推出优势拳头产品,从而造成某种类型集中井喷的现象。这种看似不同的类型走向背后,实则殊途同归——作品内核都是现实。

  《寄生虫》也有套路

  《寄生虫》拿下今年戛纳最佳影片后有人说:《寄生虫》的胜利,其实是韩国现实题材类型片的胜利。该片讲述的是无业家庭的人去面试高薪家教发生的一系列意想不到的故事,反映韩国贫富差距问题。

  现实题材一直是韩国电影的强项。忠武路(首尔街道,韩国电影界代名词)一直有打造社会现实题材电影的创作传统,擅长以社会真实事件改编电影,这些影片屡创票房和口碑佳绩,甚至改变了现实社会。例如根据韩国光州某聋哑学校校长性侵儿童真实案件改编的《熔炉》上映后,最终促成《性侵犯罪处罚特别法修正案》(又名《熔炉法》)出台。用成熟的类型框架讲述现实故事,成为韩国商业电影中重要的特征之一。例如以韩国前总统卢武铉为原型的法庭片《辩护人》、惊悚类的《追击者》、动作类的《黄海》、励志体育类的《冠军》等,甚至还有用喜剧类型讲述韩国“慰安妇”深刻历史事件的《我能说》。近年来,韩国现实题材也在进一步探索,例如以更加魔幻的手法去展现社会贫富差距等现实问题。去年获得戛纳场刊最高分的《燃烧》就采用类似魔幻现实主义的影像和叙事手法,讲述一个悬疑故事。而在《寄生虫》中,从《汉江怪物》就开始以灾难类型折射现实的导演奉俊昊,再次用黑色喜剧的手法对韩国贫富现实进行辛辣讽刺和严厉批判。在影片高潮段落,穷人们的生存环境在暴雨冲刷下最先被淹没,这正是对影片主题最视觉化的呈现。

  韩国电影人对这种题材已游刃有余,但过度成熟的创作模式也使得故事内容和表现手法上都开始“套路化”——小人物反抗引出故事,成为大多数此类电影的模板。流水线式的电影生产结果,也会让观众感到审美疲劳。某种意义上说,魔幻化的表现手法正是韩国电影人自省下的结果。此外,过度聚焦于社会现实题材而忽略其他类型,也逐渐开始成为韩国电影一大短板,如何创造出更多有新意的作品,值得韩国影人深思。▲

  奇幻只是标签

  2016年,孔侑、李栋旭等人主演的韩剧《孤单又灿烂的神:鬼怪》大获成功之后,“无奇幻,不韩剧”成为继韩剧三宝“长腿、养眼、是土豪”后,又一条爆款定律。

  近年来韩剧奇幻类型常常与“鬼怪”设定相结合,《德鲁纳酒店》的成功再次验证这种“志怪题材+养眼演员+奇幻特效”的创作模式。剧中,CG特效技术打造出一个连通阴阳的奇幻酒店——白天大隐于世,晚上才会显露真容。这种特效只是剧集大受欢迎的原因之一,在以奇幻为类型框架的前提下,悬疑、惊悚、爱情、犯罪等多元素的融入促成奇幻类型剧的发展。例如李钟硕主演的剧集《W-两个世界》中,“撕漫男”从漫画中走入现实,与女主角完成一场浪漫的恋爱;《鬼怪》中以男主角(孔侑饰演)身世为引子,牵出大量惊悚悬疑情节。

  不过,让这种类型从小众发展为大热爆款的关键,依然是剧集对现实的影射。《德鲁纳酒店》中,女主角张满月服务于对世间存有执念的逝者,但整个酒店和现实世界中的酒店运营规则无异,只是增添奇幻元素。另一部新剧《当恶魔呼喊你的名字时》以歌德《浮士德》为模型,讲述一个穷困潦倒的音乐人以自己的灵魂与恶魔做为期十年的交易,让自己拥有财富、成功和年轻。尽管在特效等方面存在瑕疵,但该剧一上线就在韩国收获高口碑和高讨论度,其中最受网民欢迎的话题就是:如果有恶魔提出同样条件,你会接受吗?

  打动人的奇幻剧,还是靠包裹在奇幻里的现实内核。近年来韩剧探讨现实的力度和深度不断加强,例如上个月播出的另一部高口碑剧集《请输入搜索词:WWW》,就借着奇幻外壳探讨舆论与道德、自由的边界。韩国现实题材电影流行和韩剧奇幻剧爆款频出,这些作品最成功的正是奇幻标签与现实生活的深度黏合。无论作品什么形式、何种类型,如果文化上内在的接近性和亲近感丧失,作品很难与观众达成长久稳定的情感共鸣。从这个意义上说,韩国影视的发展背后,现实主义是最根本的制胜之道。 

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